1月30日，由中央广播电视总台、正午阳光（北京）影视有限公司、北京爱奇艺科技有限公司、中国电视剧制作中心有限责任公司共同出品的电视剧《生命树》，登陆CCTV-8电视剧频道、爱奇艺。该剧首播半小时酷云收视峰值突破2.38%，位列同时段全部频道剧集收视率第一，次日更新前爱奇艺站内热度突破8000。
《生命树》的故事始于20世纪90年代青海玛治县。盗猎盗采活动猖獗，让富含矿产与野生动物的博拉木拉无人区满目疮痍。一心调离巡山队的女警白菊（杨紫 饰），在目睹队友牺牲、藏羚羊惨遭屠戮后，毅然选择留下。她在队长多杰（胡歌 饰）带领下，与队员们踏上守护之旅。该剧以真实素材为根、类型化叙事为干、纪实的艺术风格为枝叶，构建既有历史厚度、人性温度，又颇具视觉冲击力的藏地生态画卷。
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从“环保命题”到“人心种树”
“这是一部类型化主旋律电视剧。”制片人赵子煜表示，将故事主线聚焦于环保命题，在当下剧集市场是稀缺且大胆的尝试。该剧通过1996年与2014年两个时空的串联与风格化呈现，实现叙事创新。“一个更偏西部、更加粗犷；另一个更现代、更具藏地风貌。”
赵子煜
制片人
这种“类型化”探索体现在该剧精巧的叙事结构中。《生命树》跳出地域题材传统叙事框架，以巡山队对抗盗猎分子为强情节切口，锚定巡山队新人白菊与队长多杰的信仰传承主线。同时，该剧延展白菊的家庭关系、高原女性奋斗群像、藏地经济发展困境等多条支线，在讲述环保故事的同时，展现藏地民生发展的立体图景，探讨关于选择、成长、牺牲与传承等议题。
“生命树”这一意象，是全剧精神的凝炼。赵子煜阐释，“它既是一棵具象的树，也是人心中的一棵树。这棵树代表对自然、环境、周围一切生命的敬畏，是人的善良，需要人们从内心自然而然地萌发。心中有树，周围才会是青山绿水。”
导演
剧中英雄原型索南达杰“要在自己家院子里种一棵树”的誓言，以及摄制组在其故居看到枝繁叶茂的现实之树，成为这种精神传承的动人注脚。该剧导演李雪动情地说：“创作前期，我们去索南达杰故居参访，看到院子里那棵蓬勃生长的树，觉得这是一种缘分，这就是我们的‘生命树’。”
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真实取材 讲好英雄故事
电视剧《生命树》取材自可可西里巡山队的真实事迹。队长多杰的形象融合杰桑·索南达杰与奇卡·扎巴多杰两位英雄的事迹。巡山队员喝泥水维持生命、赴京演讲争取支持、建立首个自然保护站等关键情节，均源自真实历史。剧中另一重要角色张勤勤（原型为高原女医生寒梅）的加入，则勾勒援藏医者群体的奉献图谱。“这部剧看似题材宏大，涉及生态、生命和生存，但主创团队更希望用真诚平实的表达讲好故事。这份真诚既是对历史的尊重，也是对那些曾经为了环保付出生命的人的缅怀和致敬。”赵子煜如是说。
对真实的执着贯穿于选角与表演中。演员杨紫一改往日形象，以颠覆性的质朴造型和细腻演技，诠释角色从青涩到坚韧的成长轨迹。“女警白菊这个角色的年龄与杨紫的年龄非常匹配。”谈及选角，赵子煜坦言，“在这个年龄段，无论演技，还是对剧本的理解力、创造力，杨紫都与角色很贴合。”
胡歌饰演信念坚定的队长多杰，从眼神到仪态均贴合角色，彻底融入高原粗犷气质。赵子煜表示，多杰一角颇具挑战性。在未能找到完全契合的藏族演员后，剧组将目光投向胡歌。“老胡的长相很有异域风情，很容易把他打造得像藏族人。他对环保、地域及原型人物有深刻认知，这也是他塑造角色的重要支撑。”该剧造型师透露，胡歌的定妆照曾让在场藏族演员瞬间落泪，因其与索南达杰极为相似。
为了将这棵“生命树”真实种进观众心里，《生命树》创作团队毅然选择一条艰难且扎实的创作道路——深入真实场景取材，坚持在高海拔地区完成实景拍摄。
该剧自2019年启动创作，历时7年打磨完成。据赵子煜回忆，前期筹备阶段，编剧、导演、美术等核心主创几乎走遍青海全境采风，最终选定格尔木、德令哈、玉树作为主要拍摄地。“原以为大家对拍摄环境条件困难已有诸多预料，但开机后我们才发现，真正面对自然环境时，人类的渺小如此具象。”拍摄中，剧组在无人区遭遇通信中断、极端天气、车辆抛锚等险情，团队成员甚至不得不徒步求援。这些经历后来都化作剧中巡山队艰苦处境的真实底色。
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纪实美学展现高原风貌
无人区里，巡山小队排除万难，守护生态家园。电视剧《生命树》的纪实质感与藏地美学给观众留下深刻印象。这背后是美术、摄影、造型等部门通力合作，深刻理解并艺术化再现高原生命力的结果。
美术团队需在广袤的青海“精准定位”。“很多情节对场景的位置关系有明确要求，选景难度颇高。”据美术指导王竞介绍，团队从零开始，完整搭建一条20世纪90年代的县城街道，复原当时的政府办公楼、医院等。巡山队宿舍采用典型的藏族民居设计，细节中蕴含汉藏文化和谐共生的寓意。藏族文化符号里强烈的色彩碰撞，与沙漠、戈壁、无人区、雪山等自然景观相结合，浑然天成。片中重要的意象——白菊家院子里的“生命树”，是导演千挑万选后特意移栽至现场的。甚至连剧中出现的开放式厨房，也借鉴索南达杰故居真实生活场景。
在镜头语言的运用上，李雪希望更加真实地还原人物，展现他们的成长与命运起伏。为此，摄影团队致力于以更朴实、贴近真实的方式，呈现1996年和2014年两个阶段的内容。据摄影指导段春宇介绍，在1996年的段落中，团队运用大量大景别镜头——人在广袤环境中行走，巡山队穿行于无人区，车队在博拉木拉天空下也显得格外渺小。同时，团队有意避免重复《可可西里》的影像风格，而是采用更贴近日常、更现代的视听语言，让镜头随着人物情感自然流动。
“雪导（李雪）希望有纪录片的质感。”该剧造型指导于晓溪表示，为达到真实效果，造型团队反复试验。无论是多杰演讲时身着的西装，还是白菊脸上的晒伤及自来卷发型，均服务于角色塑造。被屠杀的藏羚羊道具由于无法使用真皮毛，剧组采用了3D建模打印躯体、手工粘贴仿制毛发的复杂工艺，确保视觉上的真实。
图源：官微
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