本文作者: 春梅狐狸
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不知道大家有没有去看电影版《寻秦记》？果不其然，林峰饰演的秦王顶着“歪髻”出场让很多人疑惑。
电影版《寻秦记》剧照，图/豆瓣
但是很快就有人反应过来，这莫不是模仿得兵马俑的造型？毕竟只要去过兵马俑博物馆参观的人，应该都会对大量梳着右倾发髻的秦俑印象深刻。因为这种并不居中对称的造型，十分违反我们对于古人束发的印象，且在兵马俑博物馆现场，这样的秦俑数量又十分庞大。
兵马俑博物馆一号坑
按照一般影视营销的考据论调，结论似乎已经出现了，剩下就是嘲笑提出疑义或异议的观众，甚至是“狙击”这些言论。
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但这部电影妙就妙在，它已经积压了很多年，并且没有内娱流量明星出演，所以不会有一些“睁眼瞎”账号随便在剧照上画个红圈就开始夸，毕竟大概率这片是没有这部分宣传预算的，平台也不会给这些内容流量倾斜，所以相关讨论得以回归理性。仅存不多的讨论里，虽然看得出影视剧娱乐以夸为主的舆论氛围，但多多少少有提出这个发髻似乎有所不妥，尤其是整部电影里似乎只有秦王的发髻是歪的，加上剧情围绕着抓秦王展开，还能看到不少人以为秦王这个发髻是故意设计成逃亡时发髻凌乱倾倒的模样。
电影里，只有秦王的发髻“歪”得突出
（电影版《寻秦记》剧照，图/豆瓣）
说这个发髻是运动时倾倒的，看起来也的确很像
（电影版《寻秦记》剧照，图/豆瓣）
撇开考据不说，将“王”的发髻设计得歪斜，而下属却是端正的，这个手法显然是违背角色塑造和人物等级的常理的。电影版《寻秦记》在这里显然犯了一个大多数影视古装都会踩坑的错误，为了标榜或突出自己参考过历史资料，将特别有记忆点或识别度的特征安放在特别显眼的地方，而忽视其历史本身的作用和影视造型的规律。这种做法在内娱古装剧里比比皆是，打开任何一个夸古装剧用心、有文化、有考证的营销笔记，其实都是在展示这种错误，只是所匹配的粉丝格外受用罢了。
电影版《寻秦记》和电视剧《大秦赋》的拍摄时间差不多，后者在采用兵马俑造型时用得更多、更成系统些，甚至还有点亮眼之处，但错误也是很多（《大秦赋》的女装简直是让人眼前一黑的程度）。于是我们刚好就可以用《大秦赋》的“觿”来解电影版《寻秦记》的“结”。
《大秦赋》中使用兵马俑造型的剧照，图/豆瓣
让很多观众感觉“秦王”的发髻是跑歪的，这明显是造型师的设计败笔，因为电影《寻秦记》的造型设计只是简单地把原本古装剧里的发髻样式和发冠装饰挪了下位置，其他什么也没改。
对比电影版《寻秦记》与《大秦赋》（右图）中的造型，就能看出《寻》的造型设计就是常规古装发髻向一边倾倒的样子
对比电影版《寻秦记》与《大军师司马懿之军师联盟》（右图）中的造型对比
而这种手法导致整个发式看起来根基不稳、看起来摇摇欲坠。兵马俑的艺术手法有很强的写实感，这类发髻都可看出清晰的绾结走向，视觉上也就有了稳固、挺拔的感觉。
兵马俑中的各种右倾发髻
《大秦赋》中（左图）对兵马俑造型的借鉴
此外，这种发式在兵马俑中主要出现在不穿铠甲的兵俑中，至少是在当时军中的流行发式。
兵马俑中的各种右倾发髻
它的另一个引人注意的点则在于发髻背面有各种编辫。由于右歪的发髻太过惹眼，所以很多古装剧往往只选择借鉴背面编辫的造型手法。
《大秦赋》中使用编辫造型的剧照，图/豆瓣
《大军师司马懿之军师联盟》中使用编辫造型的剧照，图/豆瓣
不得不提一点，感觉很多粉丝根本无法理解在影视中如果想要仿造某个文物造型是一件很容易的事情。这个容易程度，约等于《艺术创想》中的纸巾+白乳胶，想拗成啥样就啥样。以这种脑后编辫为例，实际上就是在现有的假发套上加了一层发辫装饰而已，甚至不需要造型师手编（之前《琅琊榜》热播的时候一堆人夸这个，着实把我惊到了）。
电影《寻秦记》和《大秦赋》的编辫
电视剧《神话》的古装头套
兵马俑中的各种编辫，细看的话，每一种都不太一样
兵马俑中还有梳“歪髻”戴正冠的御手俑，发髻从小冠一侧“漏”出。《大秦赋》的造型设计显然注意到了这个，有几个造型明显借鉴于此。
《大秦赋》中（左图）对兵马俑造型的借鉴
御手俑
由此可见，发髻侧向哪一边似乎并不影响发冠的方向。
但是在兵马俑中，穿重装铠甲和军吏梳的是另一种发式，将头发主要拢于脑后，或作多股编发，仅在头顶超出很少一部分发髻且不向一侧倾倒，然后再戴相应的发冠。资料里会将前一种称作“圆髻”或“椎髻”，这种称作“扁髻”，以示区分。
兵马俑中另一种将发量主要集中于脑后的发髻（扁髻）
“扁髻”可能是一种为了适应铠甲的发式，也可能是一种在秦军中有所象征的发式。由于这种发髻超出头顶不多，几乎是持平的状态，所以秦俑的发冠高度其实是比较低的，这点往往被古装剧造型所忽略，因为他们还是下意识认为发髻下应该有一个高高的发髻。
兵马俑的戴冠高度普遍较低
“扁髻”示意图
《大秦赋》中使用兵马俑造型的剧照，图/豆瓣
古装剧在模仿兵马俑造型时，也往往会忽略这两种发式的区别，甚至可以说是不知道有两种差异较大的发式存在。《大秦赋》里就出现有冠发髻就正了，摘了冠发髻又变成右歪样式的现象，并且依然会在脑后编前一种发式的辫子。
我翻剧照的时候发现，大概率是因为偷懒，电影《寻秦记》误打误撞给配角搞了一个比较相近的造型。之所以应该是巧合，因为反折麻花辫来代替多条的做法在《琅琊榜》等剧的古装头套里很常见，明显更为简略。
电影《寻秦记》中的不同头套，画面左侧为秦王
《琅琊榜》的古装头套
（这种头套比较松散，后垂较多，可以很好的遮挡演员自己的头发）
但有意思的是25年前的《寻秦记》里，古天乐竟然还有一个鹖冠造型，借鉴的应该是一号坑的高级军吏俑。虽然说TVB几乎从不考据，但也少了那种为了造型而造型的包袱，整体的造型气质竟然不输于20年后的《大秦赋》（古天乐建模加分）。
电视剧《寻秦记》和《大秦赋》中 的鹖冠造型
高级军吏俑
所以问题从来都不在于古装剧造型有没有文物原型，而在于这个“原型”有没有找对、在影视剧中有没有用对。因为如果想要营销，刻意找的某个拍摄角度图片和文物图对比，粉丝是看不懂这里面的区别和门道的。话说回来，粉丝其实也只是想看到文物图好证明自己喜欢的明星或影视剧更牛掰，即便那张图是离题万里的。
其实很多时候也不需要什么历史知识储备也可以检验：一要看同剧角色对比，像电影《寻秦记》如果只说“秦王”造型的话还是有很多话术辩护空间的，但对比其他角色就显得十分“另类”，很多“辩护词”放在同剧语境中也会失灵；二可看同背景古装剧对比，如电影《寻秦记》和《大秦赋》对比，如果双方“答案”不一致则至少有一方是有问题的。
最后，一些观影感想——
目前豆瓣评分6.4，和我内心评分差不多
按照现在的古装剧分法，《寻秦记》可能才算是最早的男频改编爆剧吧，谁能想到都25年了。电影版故事的硬伤和改编的诚意都比较突出，至少进了影院顶多是继续感叹香港电影如今真的是不行了，不至于产生其他由小荧幕衍生电影的韭菜感。以及，陈国邦的李斯是真的好稳好稳，全片历史感的定海神针。虽然咱这个号经常聊古装影视的服化道，但很多时候演员自身的面貌和演技，才是最重要的“服化道”。
本文完
作者 | 春梅狐狸
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春梅狐狸 传统服饰
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