（来源：光明日报）
转自：光明日报
近年来的都市情感剧创作虽数量可观，却常陷于戏剧冲突与情绪堆叠的窠臼。与此不同，由李木戈导演、饶俊编剧的电视剧《余生有涯》选择回归生活，不依赖戏剧爆点取胜，而是从真实的社会压力与情感逻辑出发构建叙事，让人物命运在现实的重力下自然生长。
主人公叶思北的困境，并非凭空而来的情节转折，而是源于长期叠加的多重压力，比如原生家庭的重男轻女观念、婚姻关系中性别角色的不平等分配、职场环境对女性的隐性歧视等。作品坚守现实逻辑，在日常中展现“生活的重量”。同事名义上的“帮忙”实则是责任推诿，家人看似寻常的“请求”实则是无度的索取，社会评价的偏见悄然影响了个人的选择。更重要的是，该剧没有将对困境的书写停留在“呈现问题”层面，而是将视线转向“个体如何在困境中完成自我修复”。叶思北在遭遇上司侵犯后选择报警，就体现了一种主体觉醒，是“重新拿回人生解释权”的表现。叶思北的丈夫秦南从情感退缩到重新承担责任，则是普通人逐渐学会守护的成长过程。这种人物塑造呈现出一种扎实而克制的情感力量。
《余生有涯》对婚姻关系的书写，也突破了都市情感剧惯常的情绪化表达，将“是否相爱”的浅层提问深化为“如何在现实中相爱”的深入思考。剧集最有价值的表达之一在于重新建立起爱情与责任之间的联系。面对突如其来的危机，尤其是在叶思北报警之后，秦南并未以“拯救者”的姿态介入，而是选择与妻子肩并肩，咨询取证、面对舆论、承受心理压力，共同推动事件的发展。两人面对风雨，分担责任，相互支撑。这样的处理，打破了都市情感剧里常见的男强女弱的性别套路，把婚姻还原为一种“共同行动体”关系。
更重要的是，《余生有涯》将婚姻叙事从“如何修复关系”提升至“如何重建信任”的更高维度。与许多作品以分离作为冲突的结局不同，本剧探讨了一个更具现实意义的命题：当裂痕已然产生，伴侣该如何继续携手。秦南与叶思北的关系，经历了激情褪去与生活重压的双重考验。他们的情感重建之路，并非依靠单方面牺牲，而是植根于坦诚沟通、共同抉择与相互支撑。剧中，爱被表现为一种需要付诸实践的力量，体现在漫长岁月里一次又一次“仍然选择靠近”的勇气。这种强调共同成长与相互成就的婚姻观，具有一定的思想深度，为当代人经营亲密关系提供了有价值的参照。
现实主义创作的价值还在于对时代与社会的深切回应。剧中，叶思北在遭受侵犯后，深陷被怀疑、诬陷与道德审判的困境。她不仅要竭力证明自己被伤害的真实性，还被迫面对“受害者有罪论”的苛责。这一叙事深刻揭示了现实中女性在维权路上普遍面临的不公处境。基于这一点，作品有力地凸显了社会支持网络的关键作用。爱人、亲人的并肩陪伴，律师与心理咨询师的专业介入，共同构建了一个可参照的现实样本。创作者由此传递出明确的立场：个体的抗争不应是孤军奋战，而需要社会理解与制度保障形成合力，共同铺就通往正义的道路。正是通过这种从展示个人困境到探讨公共议题的叙事升华，作品在现实主义框架下，成功拓展了类型剧的表达深度，展现出兼具社会洞察与人文关怀的创作追求。
《余生有涯》通过层层递进的情感叙事，与观众共同探讨关于爱、选择与责任的深刻命题。作品以克制而真诚的笔触，将个体命运置于社会结构之中进行审视，在直面现实压力的同时，亦传递出温暖而坚定的向上力量。它有力地昭示：唯有尊重生活的真实性、遵循人物成长与情感的内在逻辑，现实题材创作才能真正走向深刻，这也是当下都市情感剧实现价值回归的必由之路。
（作者：宫贺，系中国人民大学新闻与社会发展研究中心研究员、中国人民大学新闻学院教授）